«Die einzige, oder zumindest für mich die beste Art, über Morton Feldmans Musik zu sprechen, ist, sie im Zusammenhang mit dem Phänomen der Zeit zu betrachten.
Seine Musik kommt dem Gefühl der Zeittranszendenz so nah wie keine andere seit Johann Sebastian Bach. War Musik für Bach ein ständiger Akt der Gottesverehrung, so ist sie für Feldman ein Akt der Anerkennung seiner Abwesenheit. Feldmans musikalisches Universum braucht keinen Schöpfer, sondern entsteht scheinbar spontan und entfaltet sich selbst. In beiden Fällen herrscht ein Zustand des Staunens, der aus einem Gefühl der Zeitlosigkeit erwächst, das durch gegensätzliche Entwicklungslinien erreicht wird. Daher besteht für mich die Rolle des Musikers in den meisten dieser langen Stücke Feldmans darin, das Gefüge der musikalischen Zeit ohne Beigabe entfalten zu lassen, dem Fluss zu folgen, anstatt ihn zu lenken.
Dennoch handelt es sich um von Menschenhand geschaffene Klangobjekte, nicht um Naturphänomene. Und obwohl dieser Musik eine musikalische Erzählung vielleicht fehlt, trägt sie doch die Spuren eines lebendigen Wesens in sich – mit all seinen Kontrasten und Widersprüchen. Das ist der Grund, warum «ähnliche» Werke wie Triadic Memories und For Bunita Marcus so unterschiedlich sein können. Denn sie verkörpern zwei Facetten
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«Die einzige, oder zumindest für mich die beste Art, über Morton Feldmans Musik zu sprechen, ist, sie im Zusammenhang mit dem Phänomen der Zeit zu betrachten.
Seine Musik kommt dem Gefühl der Zeittranszendenz so nah wie keine andere seit Johann Sebastian Bach. War Musik für Bach ein ständiger Akt der Gottesverehrung, so ist sie für Feldman ein Akt der Anerkennung seiner Abwesenheit. Feldmans musikalisches Universum braucht keinen Schöpfer, sondern entsteht scheinbar spontan und entfaltet sich selbst. In beiden Fällen herrscht ein Zustand des Staunens, der aus einem Gefühl der Zeitlosigkeit erwächst, das durch gegensätzliche Entwicklungslinien erreicht wird. Daher besteht für mich die Rolle des Musikers in den meisten dieser langen Stücke Feldmans darin, das Gefüge der musikalischen Zeit ohne Beigabe entfalten zu lassen, dem Fluss zu folgen, anstatt ihn zu lenken.
Dennoch handelt es sich um von Menschenhand geschaffene Klangobjekte, nicht um Naturphänomene. Und obwohl dieser Musik eine musikalische Erzählung vielleicht fehlt, trägt sie doch die Spuren eines lebendigen Wesens in sich – mit all seinen Kontrasten und Widersprüchen. Das ist der Grund, warum «ähnliche» Werke wie Triadic Memories und For Bunita Marcus so unterschiedlich sein können. Denn sie verkörpern zwei Facetten des Lebens: Spannung und Auflösung aus makroskopischer Sicht, wenn man jedes Werk als Ganzes betrachtet, aber auch auf molekularer Ebene, wenn man die Details genauer betrachtet.» Giorgos Konstantinou
Der Pianist Giorgos Konstantinou, geboren in Athen, studierte an der Budapester Liszt Akademie und dissertierte über die Klaviermusik von Giorgos Koumendakis. Konstantinous Fokus liegt auf ungewöhnlichen Interpretationen Neuer Musik, die bis zu 4 Stunden dauern können. Mittels Improvisation und kaleidoskopartigen Formaten offeriert Konstantinou faszinierende Zugänge zu einer kompromisslosen, lebendigen Kunstform. Er kuratiert eine tägliche Sendung für das Griechische Klassikradio sowie das Cohilia Musikfestival auf der Insel Euböa.
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