Am Vorabend stand mit «Die Zusammenkunft» (Berlin) ein Quartett in exakt derselben Besetzung auf der Bühne – vier Musiker, vier Instrumente, dieselbe Grundformation – und doch eine völlig andere musikalische Sprache.
Waaghaus wagt 2026 macht genau diesen Kontrast hör- und erlebbar: Diversität im Gleichen. Das Publikum ist eingeladen zu entdecken, wie unterschiedlich scheinbar identische Formationen klingen können.
In diesem Spannungsfeld steht nun Soothin’ des Nolan Quinn Quartet.
Im heraklitischen Gedanken von «Panta Rhei – Alles fliesst» zeigt sich, dass alles Fliessende einen ordnenden Rahmen braucht, um überhaupt erkennbar und beständig zu sein.
Genau darin entfaltet sich die Musik von Soothin’: in einer präzisen, klar gezeichneten Ästhetik, die auf der traditionellen Formenlehre des Jazz aufbaut – wie ein Flussbett, das dem Wasser Richtung, Geschwindigkeit und Kontur gibt.
Ganz im Sinne von «man kann nicht zweimal in denselben Fluss steigen» entwickeln sich die Kompositionen von Nolan Quinn im nuancenreichen Zusammenspiel von Form und Freiheit stets neu. Struktur und Improvisation greifen ineinander, Stabilität und Bewegung stehen in einem lebendigen Gleichgewicht.
Das Nolan Quinn Quartet verbindet klare kompositorische Architektur mit der Offenheit des Moments. Jeder
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Am Vorabend stand mit «Die Zusammenkunft» (Berlin) ein Quartett in exakt derselben Besetzung auf der Bühne – vier Musiker, vier Instrumente, dieselbe Grundformation – und doch eine völlig andere musikalische Sprache.
Waaghaus wagt 2026 macht genau diesen Kontrast hör- und erlebbar: Diversität im Gleichen. Das Publikum ist eingeladen zu entdecken, wie unterschiedlich scheinbar identische Formationen klingen können.
In diesem Spannungsfeld steht nun Soothin’ des Nolan Quinn Quartet.
Im heraklitischen Gedanken von «Panta Rhei – Alles fliesst» zeigt sich, dass alles Fliessende einen ordnenden Rahmen braucht, um überhaupt erkennbar und beständig zu sein.
Genau darin entfaltet sich die Musik von Soothin’: in einer präzisen, klar gezeichneten Ästhetik, die auf der traditionellen Formenlehre des Jazz aufbaut – wie ein Flussbett, das dem Wasser Richtung, Geschwindigkeit und Kontur gibt.
Ganz im Sinne von «man kann nicht zweimal in denselben Fluss steigen» entwickeln sich die Kompositionen von Nolan Quinn im nuancenreichen Zusammenspiel von Form und Freiheit stets neu. Struktur und Improvisation greifen ineinander, Stabilität und Bewegung stehen in einem lebendigen Gleichgewicht.
Das Nolan Quinn Quartet verbindet klare kompositorische Architektur mit der Offenheit des Moments. Jeder Auftritt wird so zu einer neuen Lesart desselben Flusses – konzentriert, fliessend und von stiller Intensität getragen.
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