«Hoch oben auf dem Berg lag die alte Hütte / Der Schnee und die Felsen / Sie hatten sich vereint, um sie wegzureissen / Hoch oben auf dem Berg lag die alte Hütte / Hoch oben auf dem Berg, als Johannes zur Hütte kam, / Weinte aus ganzem Herzen / Auf die Trümmer seines Glücks.» (Aus: Le Vieux Chalet, Joseph Bovet, 1911) Vor mehr als zwanzig Jahren beging ein vietnamesischer Pfarrer suizid – nur drei Jahre nach Antritt seines Amtes in einer kleinen Gemeinde in den Schweizer Voralpen. Sein Tod wirft Fragen auf. Die Schweizer Dramaturgin und Regisseurin Eva-Maria Bertschy recherchiert mit einem transnationalen Team zwischen lokaler und globaler Geschichte. Im Spannungsfeld von Familiengeschichte, Glaubensfragen, Migration, Rassismus und kultureller Identität weben sie auf der Bühne ein vielschichtiges Narrativ, das über die Biografie des Priesters spekuliert und gleichzeitig die eigenen Berührungspunkte und Erfahrungen mit dem Fremdsein und fremd Fühlen erforscht. Die Recherchen verdichten sich zu einem feinfühligen, empathischen Text, der auch die Leerstellen in der Geschichte zwischen den Zeilen klingen lässt. In Ersan Mondtags symbolisch-atmosphärischen Bühnenbild, durch vielsprachigen Dialog und dank der Musik des kongolesischen Künstlers Kojack Kossakamvwe unternimmt das Stück...
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«Hoch oben auf dem Berg lag die alte Hütte / Der Schnee und die Felsen / Sie hatten sich vereint, um sie wegzureissen / Hoch oben auf dem Berg lag die alte Hütte / Hoch oben auf dem Berg, als Johannes zur Hütte kam, / Weinte aus ganzem Herzen / Auf die Trümmer seines Glücks.» (Aus: Le Vieux Chalet, Joseph Bovet, 1911) Vor mehr als zwanzig Jahren beging ein vietnamesischer Pfarrer suizid – nur drei Jahre nach Antritt seines Amtes in einer kleinen Gemeinde in den Schweizer Voralpen. Sein Tod wirft Fragen auf. Die Schweizer Dramaturgin und Regisseurin Eva-Maria Bertschy recherchiert mit einem transnationalen Team zwischen lokaler und globaler Geschichte. Im Spannungsfeld von Familiengeschichte, Glaubensfragen, Migration, Rassismus und kultureller Identität weben sie auf der Bühne ein vielschichtiges Narrativ, das über die Biografie des Priesters spekuliert und gleichzeitig die eigenen Berührungspunkte und Erfahrungen mit dem Fremdsein und fremd Fühlen erforscht. Die Recherchen verdichten sich zu einem feinfühligen, empathischen Text, der auch die Leerstellen in der Geschichte zwischen den Zeilen klingen lässt. In Ersan Mondtags symbolisch-atmosphärischen Bühnenbild, durch vielsprachigen Dialog und dank der Musik des kongolesischen Künstlers Kojack Kossakamvwe unternimmt das Stück einen Brückenschlag zwischen Vergangenheit und Gegenwart, zwischen lokaler Tradition und globaler Schicksalsverflechtung. Geeignet für Menschen ab 14.
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