Gala Porras-Kim untersucht in ihrem Werk die institutionellen Rahmenbedingungen, durch die ein kulturelles Erbe gestaltet und bewahrt wird. Dabei hinterfragt sie die Vorstellung vom Museum als neutralem Raum. Für Porras-Kim ist klar, dass koloniale Klassifizierungsmethoden in der Katalogisierung und Konservierung nach wie vor fortbestehen und dass Museen europäische Wissenssysteme widerspiegeln und verstärken. In ihrer Präsentation in der Kunsthalle Bern fragt Porras-Kim danach, was es bedeuten würde, Artefakte jenseits einer institutionellen Logik zu pflegen. In ihrer Ausstellung kombiniert sie natürliche Materien wie Lehm, Sedimente und Schlamm aus den Feuchtgebieten der Halbinsel Yucatán oder Asche aus dem Brand eines Museums in Brasilien sowie Staub, der im Peabody Museum in den Vereinigten Staaten gesammelt wurde. Sie lässt die Elemente mit Wasser, Feuchtigkeit und Infrastrukturen interagieren. Dabei kommt das in Maya-Kulturen gelebte Konzept der zyklischen Zeit zum Tragen, dass die genormten Ausstellungsregeln von westlich geprägten Institutionen durchbricht. Das Ergebnis ist eine Ausstellung, die konventionelle Museumskonzepte auf den Kopf stellt, indem sie die Sterilität von Museen aktiv hinterfragt.
Gala Porras-Kim (*1984) wurde in Bogotá, Kolumbien, geboren
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Gala Porras-Kim untersucht in ihrem Werk die institutionellen Rahmenbedingungen, durch die ein kulturelles Erbe gestaltet und bewahrt wird. Dabei hinterfragt sie die Vorstellung vom Museum als neutralem Raum. Für Porras-Kim ist klar, dass koloniale Klassifizierungsmethoden in der Katalogisierung und Konservierung nach wie vor fortbestehen und dass Museen europäische Wissenssysteme widerspiegeln und verstärken. In ihrer Präsentation in der Kunsthalle Bern fragt Porras-Kim danach, was es bedeuten würde, Artefakte jenseits einer institutionellen Logik zu pflegen. In ihrer Ausstellung kombiniert sie natürliche Materien wie Lehm, Sedimente und Schlamm aus den Feuchtgebieten der Halbinsel Yucatán oder Asche aus dem Brand eines Museums in Brasilien sowie Staub, der im Peabody Museum in den Vereinigten Staaten gesammelt wurde. Sie lässt die Elemente mit Wasser, Feuchtigkeit und Infrastrukturen interagieren. Dabei kommt das in Maya-Kulturen gelebte Konzept der zyklischen Zeit zum Tragen, dass die genormten Ausstellungsregeln von westlich geprägten Institutionen durchbricht. Das Ergebnis ist eine Ausstellung, die konventionelle Museumskonzepte auf den Kopf stellt, indem sie die Sterilität von Museen aktiv hinterfragt.
Gala Porras-Kim (*1984) wurde in Bogotá, Kolumbien, geboren und lebt in Los Angeles und London. Sie stellte unter anderem im Carnegie Museum of Art (2025), im Museo delle Civiltà in Rom (2024), im National Museum of Modern and Contemporary Art in Seoul (2023), im Gasworks in London (2022) und im Museum of Contemporary Art in Los Angeles (2019) aus. Ihre Arbeiten wurden auch in bedeutenden Gruppenausstellungen gezeigt, darunter im Walker Art Center (2025), auf der Liverpool Biennale (2023), der 34. Bienal de São Paulo (2021), der Gwangju Biennale (2021) oder im Whitney Museum of American Art (2019, 2017).
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